Smetana: Schwedische Dichtungen

Während seines Aufenthaltes in Göteborg in den fünfziger Jahren schrieb Smetana drei erste sinfonische Dichtungen, die ihrem Formgebilde und ihrer Instrumentation nach Liszt verpflichtet sind. Alle drei sind noch keine Meisterwerke. Die erste, Richard III op. 11, zeigt Smetanas lebenslange Vorliebe für Shakespeare. Die letzte, Hakon Jarl op. 16, war als ein Werk des Dankes an Schweden gedacht. Smetana lag der Stoff nicht sonderlich. Die Musik ist nicht sehr reichhaltig und wirkt nicht sonderlich inspiriert.

Die bedeutendste dieser drei Werke ist die mittlere Dichtung Valdustinuv tabor (Wallensteins Lager) op. 14, die ursprünglich als Vorspiel zu Schillers gleichnamigen Drama konzipiert war. Das Werk besteht aus vier klar voneinander getrennten Teilen:, die wie folgt überschrieben werden können:

1. Das Leben im Lager
2. Kapuzinerpredigt
3. Nachtwache
4. Morgenappell

Die ersten beiden Teile sind gedanklich miteinander verbunden. Die Stimmungen sind wunderbar getroffen, der musikalische Einfall bestechend, die Instrumentation allerdings etwas lärmend. In der Kapuzinerpredigt erlaubt sich Smetana einige harmonische Raffinessen, wenn das wirbelnde Leben im Lager den Prediger nach und nach immer mehr übertönt. Die Nachtwache, Smetanas eigene Erfindung, ist ein kurzes, plastisch sprechendes Intermezzo, das den letzten Teil von den ersten beiden trennt. Die Schritte der wachhabenden Soldaten sind direkt zu hören. Der Morgenappell ist quasi ein Werk im Werk und der ausgedehnteste Teil. Aus den schmetternden Fanfaren entsteht ein sehr prägnantenr, markanten Marsch, der bereits an Blanik erinnert. Im ganzen ist der Morgenappell ein angedeuteter Sonatensatz. Am Schluss des Stückes werden Teile des Marsches als donnernde Motive mehrfach wiederholt, die ähnlich wie später bei Tabor ein Symbol für die Unnachgiebigkeit sein könnten.